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鸿水：历任娱乐报纸与人物杂志主编，独立影评人，文化及时事专栏作家，影视策划人、推广人。坚持文娱批判、时事批评，被誉为“博客杀手”、“第一偶像批评家”。诸电视节目嘉宾、影视和选秀活动评委。2009年度“全国十佳博客奖”。
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[置顶] 鸿水做客上海台《风言锋语》谈“偷菜”背后
2010-11-7 22:52:31 阅读1081 评论24 72010/11 Nov7
我们这期节目谈的是“偷菜”，因为“偷菜”游戏而引发的一场论战
鸿水：《龙门飞甲》剧情走偏 陈坤惊艳
2011-12-21 11:28:33 阅读955 评论3 212011/12 Dec21
作者：鸿水
作为新武侠电影的代表，徐克这些年的努力与创新一直备受称赞，虽然也有几部电影因为走偏而存诟病，但技术至上始终是徐克不懈的追求和探索。很明显，《龙门飞甲》就是徐克技术至上的又一次选择。当武侠电影在电影市场上越来越不受待见的时候，徐克携3D技术与武侠电影联姻，可谓勇气可嘉。但事实证明，过度依赖技术，反而削弱了影片的故事性，讲不好故事再先进的技术也仅仅是技术。《阿凡达》能够成功绝对不仅仅是技术。《新龙门客栈》能够成为经典也绝不仅仅是技术。
所以，或许是因为徐克太过追求技术至上的原因，使得《龙门飞甲》在剧情和角色塑造方面都乏善可陈。让人难以消受的是，当我认为李连杰扮演的就是“周淮安”时，实际上人家叫“赵怀安”；本来“赵怀安”应该是该片的最大主角，但当我看完之后感觉他更像一配角，除了超强的打斗以外，我记不住这个人都干了些什么事儿；当我觉得凌雁秋就是金镶玉时她其实更像被黄沙吞噬掉的邱莫言；当徐克企图把《龙门飞甲》和《新龙门客栈》区别对待时，故事讲述的时间是金镶玉一把火烧了龙门客栈之后的第三年。既不想把二者相提并论，却又把故事和人物设置得如有雷同实属故意。完全是自己跟自己过不去。
故事开头时，所有人都认为保护宫女是一些侠义之士的正义之举，作为武侠电影的侠义之气油然而生，但弄到最后“宫女”竟然是西厂的卧底，这就有点扯淡了，而宫女在码头甚至差点被干掉。实际上，导演处处让西厂的阴谋诡计提前曝光，且所有的阴谋诡计都被赵怀安们提前截获、解析后并加以利用，唯独这个卧底最后一刻才显出原形。也就从这一刻起，武侠电影的侠之大义被徐克自己给颠覆没了。穿上古装，
作为新武侠电影的代表，徐克这些年的努力与创新一直备受称赞，虽然也有几部电影因为走偏而存诟病，但技术至上始终是徐克不懈的追求和探索。很明显，《龙门飞甲》就是徐克技术至上的又一次选择。当武侠电影在电影市场上越来越不受待见的时候，徐克携3D技术与武侠电影联姻，可谓勇气可嘉。但事实证明，过度依赖技术，反而削弱了影片的故事性，讲不好故事再先进的技术也仅仅是技术。《阿凡达》能够成功绝对不仅仅是技术。《新龙门客栈》能够成为经典也绝不仅仅是技术。
所以，或许是因为徐克太过追求技术至上的原因，使得《龙门飞甲》在剧情和角色塑造方面都乏善可陈。让人难以消受的是，当我认为李连杰扮演的就是“周淮安”时，实际上人家叫“赵怀安”；本来“赵怀安”应该是该片的最大主角，但当我看完之后感觉他更像一配角，除了超强的打斗以外，我记不住这个人都干了些什么事儿；当我觉得凌雁秋就是金镶玉时她其实更像被黄沙吞噬掉的邱莫言；当徐克企图把《龙门飞甲》和《新龙门客栈》区别对待时，故事讲述的时间是金镶玉一把火烧了龙门客栈之后的第三年。既不想把二者相提并论，却又把故事和人物设置得如有雷同实属故意。完全是自己跟自己过不去。
故事开头时，所有人都认为保护宫女是一些侠义之士的正义之举，作为武侠电影的侠义之气油然而生，但弄到最后“宫女”竟然是西厂的卧底，这就有点扯淡了，而宫女在码头甚至差点被干掉。实际上，导演处处让西厂的阴谋诡计提前曝光，且所有的阴谋诡计都被赵怀安们提前截获、解析后并加以利用，唯独这个卧底最后一刻才显出原形。也就从这一刻起，武侠电影的侠之大义被徐克自己给颠覆没了。穿上古装，
郭敬明的商业性与韩寒的社会性
2011-12-16 13:01:33 阅读1102 评论11 162011/12 Dec16
只要一说郭敬明，就不得不提韩寒，这对欢喜冤家，自诞生之日起就是捆绑型话题的好榜样。前几天郭敬明出书搞发布会时就谈到了韩寒。郭敬明说“韩寒笔下没有可以让人记得住名字的人物”,“作为作家，他是有局限的”。这貌似是一个“很有营养的话题”，和韩寒之于郭敬明的揶揄明显不同。从这个角度出发，原来郭敬明是懂韩寒的。反过来说，韩寒其实也是懂郭敬明的，只是韩寒善于以自己的方式来把郭敬明当娱乐谈资罢了。
坦率地讲，每个作家都是有局限性的，谁都躲它不过。概括而言，郭敬明属于纯商业写作，赚钱效应和迎合大众是其主要法宝；而韩寒则是杂家，写作只是他的一个方面，他还是著名赛车手，这更应该是他的职业，他属于“公知”、“公众人物”，兼具了更多的社会性。郭敬明对于韩寒“符号、形象都优先于作家的身份”的判定是准确的。
现实中的郭敬明商业头脑发达，为人处世都比较精明、睿智，对自己的形象也比较自恋；韩寒则属于那种腼腆型，在聚会或者私人活动当中可能是那个最沉默的人，甚至是永远躲在角落里聊以自慰的沉默者，而他在博客在其他公开平台上的不沉默则是之于现实社会的不满情绪的宣泄与控诉。人们需要郭敬明带给他们“幻城”一样的精神虚无，也需要韩寒为他们代言、发声，从而达到自我情绪的宣泄。郭敬明和韩寒说白了就是硬币的两面，他们相互牵制、相互温暖，尽管方向相左，而无论各自理想的方向狂奔，却始终不离不弃。这就是两个人的道不同也相为谋的根基之所在。
无论外界对二人如何评价和界定，我觉得都不重要，重要的是二人都能在这个复杂的社会当中找到自己的定位，显然他们二人的定位都很清晰。郭敬明靠小说也能拿个几千万的版
坦率地讲，每个作家都是有局限性的，谁都躲它不过。概括而言，郭敬明属于纯商业写作，赚钱效应和迎合大众是其主要法宝；而韩寒则是杂家，写作只是他的一个方面，他还是著名赛车手，这更应该是他的职业，他属于“公知”、“公众人物”，兼具了更多的社会性。郭敬明对于韩寒“符号、形象都优先于作家的身份”的判定是准确的。
现实中的郭敬明商业头脑发达，为人处世都比较精明、睿智，对自己的形象也比较自恋；韩寒则属于那种腼腆型，在聚会或者私人活动当中可能是那个最沉默的人，甚至是永远躲在角落里聊以自慰的沉默者，而他在博客在其他公开平台上的不沉默则是之于现实社会的不满情绪的宣泄与控诉。人们需要郭敬明带给他们“幻城”一样的精神虚无，也需要韩寒为他们代言、发声，从而达到自我情绪的宣泄。郭敬明和韩寒说白了就是硬币的两面，他们相互牵制、相互温暖，尽管方向相左，而无论各自理想的方向狂奔，却始终不离不弃。这就是两个人的道不同也相为谋的根基之所在。
无论外界对二人如何评价和界定，我觉得都不重要，重要的是二人都能在这个复杂的社会当中找到自己的定位，显然他们二人的定位都很清晰。郭敬明靠小说也能拿个几千万的版
3D《深海之战》：惊悚大片贺岁渐成时尚
2011-12-8 0:37:32 阅读2027 评论0 82011/12 Dec8
贺岁贺岁，顾名思义就是大家辛辛苦苦一年了，到了岁末年初一起来庆贺庆贺，辞旧迎新。而在旧时梨园行里还有一个传统，每年到这个时候各路名角儿都要聚在一起唱出大戏，还都得拿出看家本领来，不能让人笑话。而自从内地电影市场的贺岁档逐步成熟起来以后，贺岁档成了票房产出的第一档。不过，现在的贺岁档已经完全不再是最初的单纯意义上的喜剧电影贺岁的天下了，而变成了硝烟弥漫的大战场，各路类型片均拼死抢占该档。
以前的贺岁档强调大团圆，主打喜剧牌，以冯小刚的黑色幽默喜剧等为最，串联起来内地贺岁档的起步、发展与繁荣。而最近几年，有些被认为不适合在贺岁档上映的类型片也纷纷挤了进来。比较突出的成功的类型片就是惊悚片。内地的惊悚片概念比较模糊，因为没有恐怖片一说，不能有“鬼”之类的限制，很多具有惊悚元素的电影都被笼统地称之为“惊悚片”。确实也有不少惊悚片创造了票房奇迹，比如去年12月24日贺岁档上映的《午夜心跳》，400多万的投资成本在诸多大片的夹击之下依然最终博得了3280万票房，成为当时的票房黑马，该类型的一个新标杆。
而今年的贺岁档一打头，就有一韩国进口惊悚大片《深海之战》强势上档。该片是亚洲首部3D惊悚大片。虽然国产惊悚片的口碑一直不好，但观众群体较为固定，只要做好宣发和营销，票房一般不会太差。更何况外来的和尚会念经。而韩国惊悚片确实在亚洲市场上口碑还不错，像《杀人回忆》、《汉江怪物》等等诸多韩国惊悚片一直被视为经典。现在想想，仍然能够脊梁骨发凉。单就12月6日将要在全国上映的《深海之战》而言，云集惊悚、3D、悬疑，甚至科幻等诸多商业元素，是典型性商业大片的路线。如果说《深海
以前的贺岁档强调大团圆，主打喜剧牌，以冯小刚的黑色幽默喜剧等为最，串联起来内地贺岁档的起步、发展与繁荣。而最近几年，有些被认为不适合在贺岁档上映的类型片也纷纷挤了进来。比较突出的成功的类型片就是惊悚片。内地的惊悚片概念比较模糊，因为没有恐怖片一说，不能有“鬼”之类的限制，很多具有惊悚元素的电影都被笼统地称之为“惊悚片”。确实也有不少惊悚片创造了票房奇迹，比如去年12月24日贺岁档上映的《午夜心跳》，400多万的投资成本在诸多大片的夹击之下依然最终博得了3280万票房，成为当时的票房黑马，该类型的一个新标杆。
而今年的贺岁档一打头，就有一韩国进口惊悚大片《深海之战》强势上档。该片是亚洲首部3D惊悚大片。虽然国产惊悚片的口碑一直不好，但观众群体较为固定，只要做好宣发和营销，票房一般不会太差。更何况外来的和尚会念经。而韩国惊悚片确实在亚洲市场上口碑还不错，像《杀人回忆》、《汉江怪物》等等诸多韩国惊悚片一直被视为经典。现在想想，仍然能够脊梁骨发凉。单就12月6日将要在全国上映的《深海之战》而言，云集惊悚、3D、悬疑，甚至科幻等诸多商业元素，是典型性商业大片的路线。如果说《深海
《原野》：80后青春派PK传统派
2011-11-29 9:37:27 阅读11447 评论14 292011/11 Nov29
据报道称：在福州举行的首届中国歌剧节，目前已进入尾声阶段，16部著名歌剧在20余天的时间里接连上演，大饱了观众眼福，其中，两部《原野》在歌剧节举行期间同台竞技，成为本届歌剧节的一大亮点。这里所说的两部《原野》指的是：80后青春版《原野》和天津歌舞剧院版《原野》。
关于80后青春版《原野》早在去年十月在北京首都剧场演出时我就看过。金子由刘璐萱饰演，仇虎由周楠饰演，因为主演阵容都是80后的原因，被冠以“80后青春版《原野》”的称谓，而金子的扮演者刘璐萱也被剧评人称为“史上最青春金子”。
很多人或许对《原野》并不陌生，这是曹禺大师的作品，也是业界公认为最难演的作品。而这两部作品在同一演出季PK，实际上是具有象征意义的80后们向曹禺大师的一次致敬，也是青春派与传统派的一次艺术碰撞。
在《原野》中，金子是最核心人物，这个“野地里生，野地里长”旧时代的女性，渴望美好的生活，但因为背负太多沉重的精神枷锁，最终成为一个悲剧人物。不过，金子的朝气，还有80后主演刘璐的青春气息还是让观众得以见识最青春版的金子。饰演金子的刘璐萱毕业于中央音乐学院，师从于著名男高音歌唱家丁毅和著名旅美女高音歌唱家祝爱兰，是中国歌剧冉冉升起的一颗新星。另据资料显示：歌剧《金子》的演员阵容均为80后。其中，“金子”刘璐萱出生于1986年，年龄最大的“焦大星”刘宇生于1981年，“仇虎”周楠生于1986年，“焦母”黄文卿生于1983年，焦母扮演者之二杨金霞生于1987年，“白傻子”岸浪爱学（日本）生于1986年，“常五爷”张晓元生于1985年。
金子是一个典型性的小媳
关于80后青春版《原野》早在去年十月在北京首都剧场演出时我就看过。金子由刘璐萱饰演，仇虎由周楠饰演，因为主演阵容都是80后的原因，被冠以“80后青春版《原野》”的称谓，而金子的扮演者刘璐萱也被剧评人称为“史上最青春金子”。
很多人或许对《原野》并不陌生，这是曹禺大师的作品，也是业界公认为最难演的作品。而这两部作品在同一演出季PK，实际上是具有象征意义的80后们向曹禺大师的一次致敬，也是青春派与传统派的一次艺术碰撞。
在《原野》中，金子是最核心人物，这个“野地里生，野地里长”旧时代的女性，渴望美好的生活，但因为背负太多沉重的精神枷锁，最终成为一个悲剧人物。不过，金子的朝气，还有80后主演刘璐的青春气息还是让观众得以见识最青春版的金子。饰演金子的刘璐萱毕业于中央音乐学院，师从于著名男高音歌唱家丁毅和著名旅美女高音歌唱家祝爱兰，是中国歌剧冉冉升起的一颗新星。另据资料显示：歌剧《金子》的演员阵容均为80后。其中，“金子”刘璐萱出生于1986年，年龄最大的“焦大星”刘宇生于1981年，“仇虎”周楠生于1986年，“焦母”黄文卿生于1983年，焦母扮演者之二杨金霞生于1987年，“白傻子”岸浪爱学（日本）生于1986年，“常五爷”张晓元生于1985年。
金子是一个典型性的小媳